01、一件罕见的中国“铁打出”
文章配图-1
王琦，笔名畅行天下（王晖），早在上世纪九十年代便踏入了收藏领域。路途虽有波折，他对古物的痴迷始终未变，缘由在于那份难以割舍的雅趣。藏品门类繁杂，象牙犀角、蜜蜡玛瑙、织绣带饰、文房古兵皆入藏家眼。近年，他将重心转移至中国铁雕鋄金银器物及明清宫廷马具的收藏，并致力于相关工艺历史的研究。
此前，一位专攻日本艺术品的朋友谈及古代铁器时，对日本特有的“铁打出”工艺推崇备至。在他看来，此类器物在工艺与器形上均属上乘，便问我，中国古人为何不盛行此类物件，莫非是受限于技术？我的回答是，所谓“铁打出”，本质上就是锤楪工艺，不过是将金银铜等材质换成了铁。虽说铁的延展性及热传导性较金银铜差，在锤楪时确实存在难度，但这并非无法逾越的天堑。中国不流行此道，根本原因在于中原传统文化中“铁为恶金”的观念。据我所知，元代蒙古人推崇铁器，确有大量“铁打出”器物。元代的这类器物，多以“铁打出”成形后，再辅以鋄金银工艺装饰，故而世人多关注鋄金，反倒忽视了“铁打出”的主体工艺。惜乎沧海桑田，元代铁器留存实物稀少，能称得上“铁打出”的更是凤毛麟角。
西藏的铁雕技艺直接承袭自元代工匠，虽纹饰逐渐演变出独特风格，技艺核心变化不大。加之特殊的历史背景与气候条件，西藏保留了为数众多的传世铁雕器物。
我藏有一件水平极高的明代西藏传世铁雕鋄金器物，推测是一件器物上的扣饰。其以厚铁板“铁打出”成形，继而饰以铁雕鋄金工艺。器物约十来厘米见方，现今厚度已超一毫米，底部饰以变形柿蒂纹。中间部位利用“铁打出”技艺锻出近四厘米高的圆形凸起，再经剔地雕刻与镂雕结合刻画纹饰，最后鋄金。
我认为此物工艺精绝，首在选材厚度罕见。常理越薄越易加工，厚铁因延展性差，锻打难度大，稍有不慎即生裂纹，轻损美观，重则前功尽弃。其次，中间圆形凸起部位的加工技艺极高。我推测匠人必选厚铁，经反复加热回火变软，以锤楪法逐渐锻出凸起，再延伸锤打出方形底部，继而雕刻鋄金银。其高明之处不在于形状高度，而在于细看凸起底部，竟隐约可见收腰加工痕迹。
“格物致知”一语，如今了解古代工艺，除文献图像外，对器物实物的研究亦是一条实用途径。
图文由作者提供
