齐鲁晚报·齐鲁壹点记者贾佳
二零二六年七月二十一日，中国美术家协会联合山东省文化和旅游厅，在山东美术馆一楼大厅启动“童心绘梦——中国美术家协会首届儿童图画书大展”。展览设在美术馆二楼B4-5展厅，展出作品题材丰沛、形制多样。创作者们用心灵体察世界，用画笔演绎中国叙事，立足本土文化底蕴的同时，也传递了中华美学精神的新时代声响。
展览还集中呈现了中国美协“青年伙伴计划·儿童图画书创作一百”项目前两期优秀成果。该项目构筑体系化机制，致力于青年图画书创作者的培养，迄今成功孵化百余部原创出版物，其中若干实现国际版权输出，为中国原创图画书事业储备了新鲜活泼的青年创作力量。
北京印刷学院潘丽萍教授深度参与了“青年伙伴计划·儿童图画书创作一百”项目，她为观众剖析了此展蕴含的文化脉络、美育使命及审美实践。
四个世代创作者的对话
步入展厅，四代创作者的影子跃然纸上，化作中国传统美学当代表达的鲜活范本。
视线最先触及老一辈的文化自觉——蔡皋先生以《桃花源记》重构东方想象，将陶渊明笔下的“夹岸桃花”转变成孩童可感知的“有呼吸的审美空间”。她笔下质朴的景致，引人沉醉其中。潘丽萍评述：“传统不是用来供奉的，而是用来参与今日的生活，与孩子的眼睛持续对话。”王祖民先生则另辟蹊径，其《噔噔噔》画风奔放、笔触粗犷，画面充盈声响与动感。线条中暗藏着剪纸的童趣、复刻的力量、呢喃句的纯真，这些源自乡土中国的美学基因以巧妙方式融入孩子们的世界。“它证明了一个事实，”潘丽萍感慨，“传统美学可以是一场让孩子欢声大笑的庆典。”
“如果说蔡老师的丰饶与王老师的狂欢属于‘放’，那么九儿的《鄂温克群》则选择了‘收’。她讲述一个即将消逝的游牧文明，如何在雪原森林中延续生命的尊严。画面多处留白，色调清冷灰蓝，寂静的雪原铺展眼前。她描绘驯鹿的角，刻画篝火的烟，从不煽情，仅以凝视的视角呈现。这份凝视本身，便是一种深切的挽留。”潘丽萍深情而言。
展览中特别引人注目的还有詹欣媛的《长信宫灯》，青花瓷的色泽夺人眼目，这件作品刚摘下二零二四博洛尼亚国际插画大赛最高荣誉。潘丽萍解读：“‘长信’二字暗含穿越千年的进程，至今依然照亮我们当下的时空。”同样耐人寻味的还有《李爷爷的花园》，以皮影戏的镂空光影为视觉主导，将苏州园林的楼窗、游廊、太湖石幻化为孩童可参与的游戏空间，皮影的平面与园林的立体在她笔下构成奇妙张力。
“四代人手法各异，但都在做同一件事——让中国图画书拥有自己的精神气。”潘丽萍总结，“这不是虚言，而是一种深刻的文化建构。与西方数百年积淀相比，我们仍需奋起直追，但这场展览，创作者们以不同方式给出了答案，展现了共同奔赴的方向。”
小尺寸中的本土美育密码
图画书常被视为“小尺幅”艺术，但在潘丽萍眼中却是“掌上的大世界”。
“你细看整个展厅，所有作品都在讲述中国人、中国孩子的故事。”潘丽萍指着墙上的作品说道，“我们在每一部作品中，都能看见中国的孩子和他们所处的当代文化背景，看见国家的历史文化传统、非遗文化的传承脉络，还有地理风貌、四季流转、南北差异、东西差异，以及饮食起居、建筑样式、童话童谣、寓言神话——所有这些都浓缩于此。”她进一步阐释：“插图从架上绘画角度看尺寸虽小，实则涵盖广阔天地。它通过一个故事展现视觉元素，这个视觉侧重又揭示深层价值理念，或本土关系间的艺术交融。小小的画幅，正大世界。掌中可翻阅的书本，其体现的价值观与能量相当可观。”
“我们的孩子需要读中国人自己的故事。”潘丽萍语气恳切，“我们要用本民族孩子的眼光，站在孩子的角度去思考。我们作为艺术家，肩负极大的责任与义务，去发掘中国文化的色彩根基，并以此为基础创作。必须站在儿童性与儿童视角，站在国家基础美育的立场上展现能量。”
她比喻道：“我们从小就熟悉安徒生童话、格林童话，‘公主与王子’的概念深入人心。但我们的才子佳人呢？我们的英雄呢？我们的草原文化、内陆文化、中原文明呢？三星堆、长信宫灯——我们自己的文化历史如此丰饶，理应被关注。”
图画书亦文化话语的隐性角力
谈及图画书的社会认知，潘丽萍提出深刻见解。
“在欧洲，图画书被列为‘第九类艺术’，与音乐、舞蹈、设计、电影等并立，成为独立艺术门类。许多成年读者通过图画书、图像小说和漫画的收藏，了解各国历史。”她说，“我们国家常认为图画书不过是一本小书，认知并不相同。在欧洲体系里，图画书地位非常重要。”
“但我们总觉图画书是给小朋友读的，其实不止于此。它是陪伴读物，更重要的是，它塑造文化根基。”潘丽萍话锋一转，直指关键：“你想想，我们的孩子不习惯汉服、不习惯传统服饰，却习惯公主蓬蓬裙、小皇冠？这就发人深省。他们有青蛙王子的故事，我们有井底之蛙的寓言——他们是冒险，我们是智慧。那我们也有自己的冒险啊！我们的女孩是否应该了解花木兰的故事？”
她直言：“这是一个文化话语的隐性博弈，我们现在正努力夺回本属于我们的文化语境。”
潘丽萍特意谈了参展作品《常香玉的故事》。常香玉这位民间艺人，在抗美援朝时期捐了一架战斗机，这是一种怎样的奉献？她坦言：“女性力量不只是反抗包办婚姻或霸凌那么简单，也可以是家国情怀，是更高层次的力量。本书不只介绍戏曲——戏曲是背景，但女性成长才是核心。如何保有宏大的胸襟，女性同样可以。”
“中国儿童图画书创作是结合国家美育责任、文脉传承及审美表达的途径。”潘丽萍收束道，“我们会继续前行，以创作实践、读者反馈、艺术家身份、学者思考，走得更远、更坚实、更响亮。”
暑假期间，山东美术馆内游人如织。许多家长牵着孩子，在幅幅精美的图画书原作前流连忘返。展览既是艺术盛宴，也是难得的亲子美育之旅——让家长与孩子共同领略中国文化的广博精深，在色彩线条中触摸民族精神脉络。
潘丽萍教授诚邀大小朋友：“来仔细看看作品的张力，好好体会。希望孩子们通过这些插画，进而关注图画书本身，了解其背后的故事。”
这场“童心绘梦”大展不止展示作品，更是一个窗口，让孩子们看见脚下土地的辽阔、背后的历史厚度；它是一座桥梁，连接传统与现代、艺术与生活、创作者与读者；它更是一颗种子，在孩子们心中播撒文化自信的芽苗。当孩子们在展厅里知道长信宫灯的传奇，记住常香玉的家国情怀，领略鄂温克族的雪原苍茫，他们便拥有了属于自己的文化记忆与审美坐标。
展览将持续至八月十六日。
