7月13日夜晚，中国人民大学公开发出通报，指出蒋方舟的硕士学位论文之中存在9个被检测出的文字雷同情况且未注明参考来源，这样的行为构成了学术诚信问题。学校方面据此决定撤销蒋方舟的硕士学位。通报见报之后，蒋方舟本人发布文字说明，表示接受人大校方的处理决定，同时向那些因为这件事感到震惊和失落的读者表达了歉意。
蒋方舟从7岁开始进行写作，到了9岁便出版了个人书籍作品，12岁时创立专栏，19岁被清华大学破格录取，23岁担任《新周刊》最年轻的副主编职务。“天才少女”这个称号伴随她二十余载。不过，所谓的“天才”论断在开始时就站不住脚。9岁的年纪写出远超同龄人的文章，圈内人士早就对是否由其母亲尚爱兰代笔发表过疑问。只是当时并未将内情捅破。
蒋方舟并非史上首个被包装出的“文学天才”。在蒋方舟之前，韩寒就是这个流水线生产的成功产品。
2000年，刚满18岁的韩寒凭借《三重门》 skyrocketed to fame，该书的销售量突破了200万册。“反叛青年，文坛天才”，高中时候挂科的他却凭借写作一举成名。这种设定精准地抓住了世纪初的社会心态，一个敢于对抗应试教育的少年，用文字向世人证明了自己的实力。然而质疑的声音从未间断：一个17岁的少年真的能写出如此成熟老练的文笔吗？方舟子对“代笔”的指控一直锲而不舍，成都一位下岗女工赵幼兵还指控《三重门》抄袭了她20年前未发表的手稿。韩寒的父亲韩仁均本身就是个文学爱好者，这样的家庭背景让“代笔”的猜测挥之不去。
韩寒和蒋方舟背后都有着同一个人的身影——出版人路金波。韩寒的书籍由他出版，蒋方舟的作品同样出自他之手。路金波将韩寒塑造为“叛逆少年”，又将蒋方舟包装成“天才少女”，这两个标签都是流量的关键密码，两个人都成为了精准营销的产物。
但韩寒和蒋方舟有着本质的不同之处，他比起她有更强的自知之明。韩寒很早就意识到自己在文学道路上的发展空间有限，他没有沉溺于“作家”这个身份，而是果断选择了转型。他将从写作中赚取的财富投入到赛车领域，先后赢得了中国汽车拉力锦标赛和中国房车锦标赛年度总冠军。随后他开始转型成为导演，自2014年的《后会无期》开始，一直拍摄到2026年的《飞驰人生3》。2026年春节期间，《飞驰人生3》以29.27亿元的票房成绩登顶档期票房榜头名。
现在的韩寒，最为人熟知的标签不再是“作家”或“车手”，而是“亭东影业董事长”。他从曾被质疑“代笔”的少年作家，转化为了一个能用影像讲述故事、能靠票房证明自己的电影导演，他不再需要“天才”这个标签来证明自己，票房数据已经替他发声。
蒋方舟却采取了迥异的道路，她没有改变原有赛道，而是持续坚守“作家”的身份。2013年她在一个访谈中说，希望借此摆脱“天才儿童”的刻板印象。然而，摆脱旧标签的方式不是用新的成就去覆盖，而是用一篇抄袭率高达16.67%的硕士论文，亲手将“天才”这个标签钉在了耻辱柱上。
两个被包装的“文学天才”，一个在意识到道路不可能继续走通后迅速转向，用十几年的时间在另一个领域建立了自己的地位；另一个则依旧在原定赛道上飞奔，直到收到人大撤销学位的通报，被撕下了最后的遮羞布。
韩寒的聪明之处不在于他有多天才，而在于他清楚自己并不属于天才之列。蒋方舟的问题不在她不够天才，而在于她错误地认为可以永久依赖“天才”这个称谓继续前进。
现实清楚地显示，标签或许能带来短暂的辉煌，但无法维持长久的生命力。关键的区别在于，有些人能在标签失去效果前找到新的立身之地，而有些人则要等到标签被彻底撕下时，才发现自己实际上什么都没有。
